人(rén)人(rén)都是平面設計(jì)師(shī)

寫作(zuò)、教書(shū)、做(zuò)設計(jì)、策展……穿行(xíng)于多(duō)個(gè)領域，李德庚堅稱自己的身份其實隻有(yǒu)一個(gè)——“設計(jì)研究者”，不管如何“跨界”，圍繞的核心都是“設計(jì)”。對于“平面設計(jì)死了”這一設問，李德庚在即将推出的新書(shū)裏，列出了52個(gè)标題，将平面設計(jì)置于社會(huì)性、商業性、文化性及倫理(lǐ)性等多(duō)重視(shì)角下進行(xíng)剖析。他說，目前不論是平面設計(jì)的教育者，還(hái)是實踐者，都仍停留在傳統思維中，并沒有(yǒu)真正跟上(shàng)社會(huì)時(shí)代各層面的發展。

“這個(gè)時(shí)代人(rén)人(rén)都是設計(jì)師(shī)。”李德庚說，由于設計(jì)軟件的普及，花(huā)2個(gè)月就能熟練操作(zuò)軟件而成為(wèi)一名平面設計(jì)師(shī)。托馬斯·弗裏德曼在《世界是平的》中就提到，随着出版商和(hé)廣告公司開(kāi)始采用數(shù)字化技(jì)術(shù)，依賴最新的設計(jì)軟件進行(xíng)創作(zuò)，藝術(shù)設計(jì)變得(de)更加容易起來(lái)。每個(gè)人(rén)都可(kě)以幹，任何人(rén)的産品都沒有(yǒu)區(qū)别。

這種信息、技(jì)術(shù)的發展對平面設計(jì)專業來(lái)說，雖然帶來(lái)了一定的便利，但(dàn)更多(duō)的是挑戰、危機，顯見的變化就是“印刷媒介的終結”。上(shàng)世紀八九十年代國內(nèi)唯一能接觸到的一本非常有(yǒu)影(yǐng)響力的平面設計(jì)雜志(zhì)《GRAPHIS》已經不存在了，近年來(lái)不斷聽(tīng)到國外上(shàng)百年報紙、雜志(zhì)倒閉的消息。在李德庚看來(lái)，印刷媒介的沒落直接導緻了傳統平面設計(jì)學科和(hé)行(xíng)業的沒落。

衆所周知，平面設計(jì)業及學科理(lǐ)論是依托于印刷業而建立成形，上(shàng)世紀90年代是深圳的平面設計(jì)非常輝煌的10年，很(hěn)重要的一點就是，當年中國的印刷業幾乎都集中在深圳。傳統平面設計(jì)都是基于将信息進行(xíng)視(shì)覺化傳達的基礎框架，但(dàn)今天這個(gè)學科的根本架構成了問題。